Œuvres et écrits sur la musique sous l’Occupation : un marqueur politique ?

Les historiens semblent avoir négligé jusqu’à maintenant de se pencher sur le corpus des écrits sur la musique et des œuvres. À quelques exceptions près – parmi eux, les intervenants cette journée d’études – les musicologues ont éprouvé des réticences à lire les textes de musiciens ou de critiques musicaux comme des textes politiques. Document historique situé dans l’ordre du beau, la musique témoigne de manière pénétrante et singulière de l’univers sensible d’une époque.

L’œuvre de Debussy connaît une actualité importante pendant l’Occupation : reprises et enregistrement de Pelléas et Mélisande, concerts de gala, exposition et livres sont autant d’occasions de comparer, opposer ou rapprocher Claude de France et Wagner.

À partir d’articles (Vendredi, Temps Présent, N.R.F., Mesures), publiés entre 1937 et 1940, le critique musical Boris de Schloezer met en évidence les « menaces » qui pèsent sur la musique. La physiologie, le sentiment, la subjectivité, la magie, le jeu, la politique : autant d’obstacles au déploiement d’une certaine idée moderne d’autonomie de l’œuvre d’Art.

Définitions, questions, exemplesÉ Une clef pour comprendre les sensibilités sociales ? Une étude sensible et historique des n° 2, 9 et 12 des Soirées de Pétrograde (sic) de Darius Milhaud, « C » de Poulenc/Aragon et la 1ère des Complaintes du Soldat d’André Jolivet.

La musique, tous les genres musicaux des années trente, se voient télescopés par l’intrusion massive de l’autre, indistinctement perçu comme promesse de vitalisation ou comme menace. Œuvres et écrits sur la musique (André Coœuoy, Hugues Panassié) témoignent de cette hantise.