Théorie du Club

L’on peut produire des chocs, écrire insensiblement sur les corps en usant du volume et de la fréquence, mais composer des effets suppose toute une traumatique sonore, un art des affects sensori-moteurs qui passe par la transformation de la salle de concert en un espace poly-sensoriel dans lequel son, lumière et chaleur deviennent les paramètres d’une composition des corps, de leurs mouvements, de leurs émotions. Composer des effets veut dire étendre la musique à la foule qui danse car la foule est musique au même titre que les pulsations qui sortent des caissons de basse et l’intégrer signifie composer avec elle autant que sur elle, inventer une nouvelle rhétorique des affects et des mouvements. Le Paradise Garage était plus qu’un instrument, c’était une technologie, un dispositif poly-médiatique qu’il a fallu presque une décennie pour penser et parfaire : concrétisation progressive dont les grands noms furent The Sanctuary, The Loft et The Gallery. C’est cette histoire (et la théorie qui l’accompagne) que nous tâcherons d’exposer.